Un lieu à vérifier
Consultez les réponses déclarées sur le parcours et les équipements, puis confirmez les points indispensables pour votre groupe.
Accès aux établissements →Vérifier et approfondir
Les références utiles à votre projet.
Choisissez une question précise avant d’explorer les relevés. Une identité administrative, une information d’accès ou une référence bibliographique ne répondent pas au même besoin.
Un interlocuteur à identifier
Rapprochez le nom commercial de l’identité administrative. L’activité déclarée ne certifie pas une compétence ou une assurance.
Identités administratives →Un métier à comprendre
Distinguez activités, compétences et voies de formation. La présence dans un référentiel ne garantit pas le recrutement ou l’admission.
Métiers et compétences →Un sujet à approfondir
Recherchez un ouvrage ou un travail scientifique et lisez son périmètre avant d’en transposer les conclusions.
Bibliographie → Recherche →Les sources, dates et licences accompagnent les données ci-dessous. Pour organiser le séminaire : guides pratiques · calculateurs · questions fréquentes.
Données et ressources documentées
L’environnement d’accueil d’un séminaire
Les hôtels, restaurants et agences de voyages documentent des activités complémentaires. Leurs effectifs ne garantissent ni une salle équipée, ni une capacité de groupe, ni des chambres disponibles aux dates choisies.
Équipements recensés — France
| Catégorie de la source | 2015 | 2020 | 2025 | Évolution 2020–2025 | Historique illustré |
|---|---|---|---|---|---|
| Hôtel G102 | 18 328 | 17 733 | 17 280 | -453 (-2,6 %) | Base zéro · échelle propre à cette ligne |
| Restaurant- restauration rapide A504 | 178 289 | 205 576 | 231 989 | +26 413 (+12,8 %) | Base zéro · échelle propre à cette ligne |
| Agence de voyage G101 | 7 820 | 8 567 | 8 315 | -252 (-2,9 %) | Base zéro · échelle propre à cette ligne |
Les valeurs absentes restent « Non renseigné ». Les évolutions portent sur la série comparable publiée par l’Insee, et non sur une soustraction entre deux annuaires. Les catégories peuvent regrouper plusieurs activités ; elles ne mesurent ni les ventes, ni les capacités d’accueil, ni la qualité des prestations.
Insee — Base permanente des équipements · publication du 2026-07-09 · consulté le 22/10/2026 · Licence Ouverte 2.0.
Précisions sur le relevé et la provenance
Fichier source : DS_BPE_EVOLUTION_2025_data.csv.
Adresse du relevé utilisé : https://www.insee.fr/fr/statistiques/fichier/8217532/DS_BPE_EVOLUTION_CSV_FR.zip.
Les dates des fiches peuvent être antérieures à celle du fichier. La présence dans ce relevé ne certifie pas une ouverture, une disponibilité ou une prise en charge actuelle. Vérifiez la fiche officielle avant une démarche ou un déplacement.
Explorer les entrées et leurs sources
Les résultats proviennent des relevés indiqués ci-dessous. La zone sélectionnée s’applique aux statistiques et aux lieux, tandis que les aliments, produits, métiers, fiches pratiques, activités, notions, certifications et bibliographies restent des référentiels nationaux. Les travaux de recherche couvrent des références nationales ou internationales.
128 résultats · page 1 sur 8 · jusqu’à 18 entrées affichées. Classement alphabétique par intitulé.
Organismes certificateurs et domaines Formacode — 149 identifiants et 126 domaines dans la sélection
Retrouvez les certifications rattachées à un identifiant SIRET publié, puis affinez par domaine de formation. Ce répertoire porte uniquement sur les fiches sélectionnées pour le thème du site, publiées et indiquées actives dans l’export France compétences du 22 octobre 2026.
149 identifiants de certificateurs trouvés · page 1 sur 9. Classement par nom publié puis SIRET. Le choix d’un territoire ne localise pas une session de formation.
Les noms et états restent ceux de la source ; plusieurs noms pour un même SIRET sont affichés ensemble. Les mentions sans SIRET de 14 chiffres restent visibles sur leurs fiches de certification et ne sont pas regroupées par ressemblance. Formacode décrit un domaine, sans équivalence de diplôme. Ce répertoire ne recense ni sessions, ni centres de formation partenaires, ni habilitations actuelles. Source France compétences RNCP et RS · Licence Ouverte 2.0.
Lire les référentiels de conception d’événements, d’accueil, de restauration et de coordination technique pour les rencontres professionnelles. La recherche porte sur les intitulés, codes, certificateurs, domaines Formacode et titres des blocs. Les référentiels sont nationaux ; le choix d’un territoire ne localise pas une formation.
Source et lecture des certifications
Source : France compétences, exports RNCP et Répertoire spécifique au format 4.1 du 22 octobre 2026. Seules les fiches indiquées « Publiée » et « Actif : Oui » sont retenues dans cette photographie. Le statut et les dates doivent être vérifiés sur la fiche officielle avant toute inscription.
Le RNCP décrit des qualifications professionnelles avec un niveau lorsqu’il est renseigné. Le Répertoire spécifique (RS) décrit des compétences complémentaires ou des habilitations ; aucun niveau RNCP ne lui est attribué ici. Les numéros de certification distinguent des enregistrements, même lorsque leurs intitulés sont identiques.
La sélection RNCP s’appuie sur les codes ROME publiés dans les fiches et sur des intitulés liés au thème. La sélection RS repose sur les intitulés : l’export RS ne publie pas de codes ROME. Les liens métier-certification utilisent uniquement un code présent dans les deux référentiels ; ils ne valent ni équivalence, ni condition suffisante d’accès à un emploi.
Une fiche décrit une certification, ses compétences et son certificateur. Elle ne constitue pas une offre de formation, une admission, une autorisation d’exercice ou une garantie de financement. Les partenaires mentionnés dans cet export sont consultables sur chaque fiche, avec leurs rôles, états et dates publiés ; vérifiez leur habilitation actuelle sur la fiche officielle. Les sessions, tarifs et disponibilités ne sont pas recensés ici. La date de fin d’enregistrement et la date limite de délivrance sont présentées séparément lorsqu’elles sont renseignées.
Jeu de données officiel RNCP et RS · Recherche officielle des certifications · Licence Ouverte 2.0.
Responsable technique d'exploitation sonore
RNCP40270 · RNCP · Niveau 5.
Fiche publiée et indiquée active dans l’export du 22 octobre 2026. Vérifier la fiche officielle et son statut actuel.
- Décision d’enregistrement
- 28/02/2025
- Échéance de l’enregistrement
- 28/02/2028
- Date limite de délivrance
- 28/02/2032
Organismes certificateurs publiés
- ESPACE DES ARTS NUMERIQUE DE L IMAGE ET DU SON (EANIS) — SIRET 44070720600023 — état dans la source : Actif
Le certificateur porte la certification. Cette liste ne recense pas les organismes proposant une session de formation et n’attribue aucune habilitation aux établissements de l’annuaire.
Objectifs et contexte publiés
Certifier les compétences professionnelles nécessaires à l'exercice professionnel autonome de la sonorisation et de l'enregistrement sonore, dans les champs de l'audiovisuel et du spectacle vivant : montage sonore par la musique assistée par ordinateur, techniques d'enregistrement en studio, prise de son, sonorisation en direct de spectacles vivants.
Activités visées
Le responsable d'exploitations sonores réalise des montages son pour différentes applications :
* création musicale : réalisation d'une composition musicale à partir du mixage d'extraits de musiques préexistantes, de divers sons préenregistrés, d'édition de versions remixées d'un ou plusieurs titres originaux.
* adaptation radiophonique (type Radio Edit) : le montage son consiste ici à réaliser des versions plus courtes, épurées de certains passages, en élaborant un produit différent de la version originale, pour des raisons techniques, mais aussi d'adaptation à une typologie d' auditeurs ciblés.
* adaptation audiovisuelle : ces versions sont également très souvent utilisées pour la version clip.
Il maîtrise les techniques de mixage, les logiciels de musique assistée par ordinateur et les matériels audio pour composer des arrangements musicaux. Il peut être amené à créer lui-même des morceaux de musique. Il crée ou réinvente des univers sonores qu'il adapte à ses créations. A partir d'une vidéo (court métrage, clip…), il conçoit et insère un montage sonore synchronisant son et image.
Le responsable d'exploitations sonores est en capacité d'identifier les différents facteurs qui peuvent influencer la qualité d'un enregistrement : performances du musicien, acoustique de la pièce, qualité du préampli micro, qualité des micros et de leur positionnement. Cela nécessite d'élaborer une stratégie de captation sonore adaptée à chaque contexte et situation, ainsi qu'une bonne maîtrise de l'utilisation du matériel. Pour ce faire, il maîtrise les différentes techniques de prise de son, qui varient selon le type d'instruments (instruments électriques, batterie…). En studio, il enregistre les musiciens ensemble ou séparément. Il pilote toutes les ressources d'un studio d'enregistrement : cabine, régie, gestion, usage et entretien du matériel. Il réalise des mixages multipistes consistant à enregistrer et réenregistrer plusieurs sources sonores, simultanément ou successivement. Il utilise ce même procédé pour enregistrer plusieurs musiciens (ou groupes de musiciens) séparément, un chanteur, avant de corriger ou améliorer, par de nouvelles prises, l'interprétation des uns ou des autres, sans avoir à reprendre l'ensemble.
Le responsable technique d'exploitation sonore retravaille les sons au mixage à l'aide de différents traitements (filtrages, compresseurs, réverbérations…) afin de créer une identité sonore au titre enregistré. Après finalisation, la production est transmise à un professionnel du mastering pour harmonisation de l'ensemble des éléments sonores et optimisation de la lecture sur les différents supports.
Dans le cadre de spectacles vivants, le responsable technique d'exploitation sonore doit s'assurer d'une bonne restitution sonore depuis la scène vers le public, ainsi que du son retour pour permettre aux musiciens de s'entendre mutuellement. Pour ce faire, il dirige l'installation de l'ensemble des appareils de sonorisation, dans le respect des instructions et des attentes de l'organisateur de l'événement. Il maîtrise l'utilisation d'une console numérique. Il configure l'installation afin de permettre une communication à distance, sans fil, en « son sur internet ».
* création musicale : réalisation d'une composition musicale à partir du mixage d'extraits de musiques préexistantes, de divers sons préenregistrés, d'édition de versions remixées d'un ou plusieurs titres originaux.
* adaptation radiophonique (type Radio Edit) : le montage son consiste ici à réaliser des versions plus courtes, épurées de certains passages, en élaborant un produit différent de la version originale, pour des raisons techniques, mais aussi d'adaptation à une typologie d' auditeurs ciblés.
* adaptation audiovisuelle : ces versions sont également très souvent utilisées pour la version clip.
Il maîtrise les techniques de mixage, les logiciels de musique assistée par ordinateur et les matériels audio pour composer des arrangements musicaux. Il peut être amené à créer lui-même des morceaux de musique. Il crée ou réinvente des univers sonores qu'il adapte à ses créations. A partir d'une vidéo (court métrage, clip…), il conçoit et insère un montage sonore synchronisant son et image.
Le responsable d'exploitations sonores est en capacité d'identifier les différents facteurs qui peuvent influencer la qualité d'un enregistrement : performances du musicien, acoustique de la pièce, qualité du préampli micro, qualité des micros et de leur positionnement. Cela nécessite d'élaborer une stratégie de captation sonore adaptée à chaque contexte et situation, ainsi qu'une bonne maîtrise de l'utilisation du matériel. Pour ce faire, il maîtrise les différentes techniques de prise de son, qui varient selon le type d'instruments (instruments électriques, batterie…). En studio, il enregistre les musiciens ensemble ou séparément. Il pilote toutes les ressources d'un studio d'enregistrement : cabine, régie, gestion, usage et entretien du matériel. Il réalise des mixages multipistes consistant à enregistrer et réenregistrer plusieurs sources sonores, simultanément ou successivement. Il utilise ce même procédé pour enregistrer plusieurs musiciens (ou groupes de musiciens) séparément, un chanteur, avant de corriger ou améliorer, par de nouvelles prises, l'interprétation des uns ou des autres, sans avoir à reprendre l'ensemble.
Le responsable technique d'exploitation sonore retravaille les sons au mixage à l'aide de différents traitements (filtrages, compresseurs, réverbérations…) afin de créer une identité sonore au titre enregistré. Après finalisation, la production est transmise à un professionnel du mastering pour harmonisation de l'ensemble des éléments sonores et optimisation de la lecture sur les différents supports.
Dans le cadre de spectacles vivants, le responsable technique d'exploitation sonore doit s'assurer d'une bonne restitution sonore depuis la scène vers le public, ainsi que du son retour pour permettre aux musiciens de s'entendre mutuellement. Pour ce faire, il dirige l'installation de l'ensemble des appareils de sonorisation, dans le respect des instructions et des attentes de l'organisateur de l'événement. Il maîtrise l'utilisation d'une console numérique. Il configure l'installation afin de permettre une communication à distance, sans fil, en « son sur internet ».
Compétences attestées
Réaliser une composition sonore à partir d’instruments virtuels, de samples et d’effets, afin de constituer une œuvre musicale nouvelle ou une adaptation radiophonique
Créer un remix à partir d’extraits musicaux ou d’une œuvre musicale, d’instruments virtuels, de samples et d’effets, en utilisant un logiciel de musique assistée par ordinateur afin de mixer des produits musicaux.
Réaliser un arrangement musical pour une diffusion radiophonique et une diffusion en discothèque, à partir d’une session de travail préexistante pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent
Exploiter les ressources d’un studio d’enregistrement afin de permettre une bonne communication entre cabine et régie
Enregistrer des instruments afin de retranscrire sur un support de destination, une composition de qualité, à partir d’une stratégie de captation sonore adaptée aux situations suivantes : a) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise monophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés b) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise stéréophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés c) Enregistrement d’instruments électriques (sauf batterie) d) Enregistrement d’une batterie (prise 4 microphones minimum)
Effectuer un mixage multipiste en traitant plusieurs sources sonores, simultanément ou successivement pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent pour : a) Un projet musical préenregistré b) Un projet de son à l’image matérialisé par un montage audio synchronisé sur les images d’une vidéo
Réaliser un export du master stéréo et des stems audio afin que le produit puisse être finalisé par le studio mastering
Récupérer et redistribuer des signaux sonores dans le respect des instructions afin de garantir le respect des attentes de l’organisateur de l’évènement
Configurer l’installation en « sound over internet » afin de permettre une communication à distance, en réseau (sans fil)
Manipuler une console numérique afin de garantir une bonne restitution sonore depuis la scène vers le public, ainsi que du son retour
Créer un remix à partir d’extraits musicaux ou d’une œuvre musicale, d’instruments virtuels, de samples et d’effets, en utilisant un logiciel de musique assistée par ordinateur afin de mixer des produits musicaux.
Réaliser un arrangement musical pour une diffusion radiophonique et une diffusion en discothèque, à partir d’une session de travail préexistante pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent
Exploiter les ressources d’un studio d’enregistrement afin de permettre une bonne communication entre cabine et régie
Enregistrer des instruments afin de retranscrire sur un support de destination, une composition de qualité, à partir d’une stratégie de captation sonore adaptée aux situations suivantes : a) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise monophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés b) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise stéréophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés c) Enregistrement d’instruments électriques (sauf batterie) d) Enregistrement d’une batterie (prise 4 microphones minimum)
Effectuer un mixage multipiste en traitant plusieurs sources sonores, simultanément ou successivement pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent pour : a) Un projet musical préenregistré b) Un projet de son à l’image matérialisé par un montage audio synchronisé sur les images d’une vidéo
Réaliser un export du master stéréo et des stems audio afin que le produit puisse être finalisé par le studio mastering
Récupérer et redistribuer des signaux sonores dans le respect des instructions afin de garantir le respect des attentes de l’organisateur de l’évènement
Configurer l’installation en « sound over internet » afin de permettre une communication à distance, en réseau (sans fil)
Manipuler une console numérique afin de garantir une bonne restitution sonore depuis la scène vers le public, ainsi que du son retour
Prérequis d’entrée en formation
Etre titulaire d'un baccalauréat ou équivalent
Maîtriser les bases de l'informatique : enregistrement de fichiers, création de dossiers et navigation interne.
Manifester un intérêt pour le monde du spectacle et de la musique
Justifier d’un projet professionnel
Une vérification des prérequis est mise en place en amont de l'entrée en formation. La validation de ces prérequis est obligatoire pour accéder à la formation
Maîtriser les bases de l'informatique : enregistrement de fichiers, création de dossiers et navigation interne.
Manifester un intérêt pour le monde du spectacle et de la musique
Justifier d’un projet professionnel
Une vérification des prérequis est mise en place en amont de l'entrée en formation. La validation de ces prérequis est obligatoire pour accéder à la formation
Secteurs d’activité visés
Secteurs d'activités :
* Branches professionnelles de l'audiovisuel et du spectacle vivant
* Secteur public : collectivités territoriales, établissements publics culturels
Postes de travail :
Le Responsable Technique d'Exploitations Sonores peut travailler :
* en plateaux TV, en studio, en radio (jingles, montages audio) ou en postproduction,
* en tant que compositeur ou éditeur de partitions,
* sur l'habillage sonore de sites internet, sur les musiques de films ou encore de jeux vidéo,
* en studio d'enregistrement, prise de son, mixage, mastering,
* en tant qu'installateur et concepteur de studio,
* en spectacles vivants, technicien live et plateau, régisseur de théâtre, de salle de spectacles,
* éventuellement, en tant que vendeur spécialisé en matériels de sonorisation, de studio, de radio, d'informatique.
Les entreprises sont pour l'essentiel des TPE. La majorité des professionnels exercent sous le statut d'intermittent.
Contexte de travail :
Le Responsable Technique d'Exploitations Sonores exerce son activité en liaison avec les autres professionnels participants à la réalisation collective d'un produit sonore et/ou audiovisuel. Il tient un poste difficile dans le but de réaliser la partie sonore d'une production artistique telle qu'un film, un disque, un spectacle, une émission ou encore un concert, un spectacle vivant… Il peut aussi être amené à travailler avec d 'autres techniciens du son dans le cadre d'une répartition des tâches. Il dispose de suffisamment de savoir-faire pour agir en autonomie totale en ce qui concerne l'installation de son poste de travail et la configuration de son matériel. Il est responsable des niveaux sonores imposés au voisinage, au public et à l'équipe des professionnels travaillant avec lui. Il doit connaître les dangers liés aux risques auditifs et faire appliquer les réglementations relatives aux niveaux sonores (décret n°2017-1244 du 7 août 2017). Il prend également les mesures nécessaires pour mettre en sécurité son équipe et lui-même contre les dangers liés aux réseaux électriques haute tension.
* Branches professionnelles de l'audiovisuel et du spectacle vivant
* Secteur public : collectivités territoriales, établissements publics culturels
Postes de travail :
Le Responsable Technique d'Exploitations Sonores peut travailler :
* en plateaux TV, en studio, en radio (jingles, montages audio) ou en postproduction,
* en tant que compositeur ou éditeur de partitions,
* sur l'habillage sonore de sites internet, sur les musiques de films ou encore de jeux vidéo,
* en studio d'enregistrement, prise de son, mixage, mastering,
* en tant qu'installateur et concepteur de studio,
* en spectacles vivants, technicien live et plateau, régisseur de théâtre, de salle de spectacles,
* éventuellement, en tant que vendeur spécialisé en matériels de sonorisation, de studio, de radio, d'informatique.
Les entreprises sont pour l'essentiel des TPE. La majorité des professionnels exercent sous le statut d'intermittent.
Contexte de travail :
Le Responsable Technique d'Exploitations Sonores exerce son activité en liaison avec les autres professionnels participants à la réalisation collective d'un produit sonore et/ou audiovisuel. Il tient un poste difficile dans le but de réaliser la partie sonore d'une production artistique telle qu'un film, un disque, un spectacle, une émission ou encore un concert, un spectacle vivant… Il peut aussi être amené à travailler avec d 'autres techniciens du son dans le cadre d'une répartition des tâches. Il dispose de suffisamment de savoir-faire pour agir en autonomie totale en ce qui concerne l'installation de son poste de travail et la configuration de son matériel. Il est responsable des niveaux sonores imposés au voisinage, au public et à l'équipe des professionnels travaillant avec lui. Il doit connaître les dangers liés aux risques auditifs et faire appliquer les réglementations relatives aux niveaux sonores (décret n°2017-1244 du 7 août 2017). Il prend également les mesures nécessaires pour mettre en sécurité son équipe et lui-même contre les dangers liés aux réseaux électriques haute tension.
Types d’emplois accessibles indiqués
Régisseur Son
Technicien studio
Technicien sonorisation
Technicien post-production
Technicien radio
Ingénieur du son
Technicien studio
Technicien sonorisation
Technicien post-production
Technicien radio
Ingénieur du son
Réglementations mentionnées dans la fiche
Règlement relatif aux niveaux sonores consultable sur le site Legifrance :
Blocs de compétences RNCP — 4 blocs publiés
RNCP40270BC01 — Réaliser un montage sonore par la Musique Assistée par Ordinateur (MAO)
Compétences du bloc
Réaliser une composition sonore à partir d’instruments virtuels, de samples et d’effets, afin de constituer une œuvre musicale nouvelle ou une adaptation radiophonique
Créer un remix à partir d’extraits musicaux ou d’une œuvre musicale, d’instruments virtuels, de samples et d’effets, en utilisant un logiciel de musique assistée par ordinateur afin de mixer des produits musicaux.
Réaliser un arrangement musical pour une diffusion radiophonique et une diffusion en discothèque, à partir d’une session de travail préexistante pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent
Créer un remix à partir d’extraits musicaux ou d’une œuvre musicale, d’instruments virtuels, de samples et d’effets, en utilisant un logiciel de musique assistée par ordinateur afin de mixer des produits musicaux.
Réaliser un arrangement musical pour une diffusion radiophonique et une diffusion en discothèque, à partir d’une session de travail préexistante pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent
Modalités d’évaluation du bloc
Mise en situation professionnelle
Entretien technique
Entretien technique
RNCP40270BC02 — Enregistrer des instruments acoustiques et électriques
Compétences du bloc
Exploiter les ressources d’un studio d’enregistrement afin de permettre une bonne communication entre cabine et régie
Enregistrer des instruments afin de retranscrire sur un support de destination, une composition de qualité, à partir d’une stratégie de captation sonore adaptée aux situations suivantes : a) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise monophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés b) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise stéréophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés c) Enregistrement d’instruments électriques (sauf batterie) d) Enregistrement d’une batterie (prise 4 microphones minimum)
Enregistrer des instruments afin de retranscrire sur un support de destination, une composition de qualité, à partir d’une stratégie de captation sonore adaptée aux situations suivantes : a) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise monophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés b) Enregistrement d’instruments acoustiques (sauf batterie) en prise stéréophonique, adaptée aux types d’instruments utilisés c) Enregistrement d’instruments électriques (sauf batterie) d) Enregistrement d’une batterie (prise 4 microphones minimum)
Modalités d’évaluation du bloc
Mise en situation professionnelle
Entretien technique
Entretien technique
RNCP40270BC03 — Réaliser des mixages en post-production
Compétences du bloc
Effectuer un mixage multipiste en traitant plusieurs sources sonores, simultanément ou successivement pour parvenir à un rendu équilibré et cohérent pour : a) Un projet musical préenregistré b) Un projet de son à l’image matérialisé par un montage audio synchronisé sur les images d’une vidéo
Réaliser un export du master stéréo et des stems audio afin que le produit puisse être finalisé par le studio mastering
Réaliser un export du master stéréo et des stems audio afin que le produit puisse être finalisé par le studio mastering
Modalités d’évaluation du bloc
Mise en situation professionnelle
Entretien technique
Entretien technique
RNCP40270BC04 — Mettre en place et gérer les équipements sonores relatifs au spectacle vivant
Compétences du bloc
Récupérer et redistribuer des signaux sonores dans le respect des instructions afin de garantir le respect des attentes de l’organisateur de l’évènement
Configurer l’installation en « sound over internet » afin de permettre une communication à distance, en réseau (sans fil)
Manipuler une console numérique afin de garantir une bonne restitution sonore depuis la scène vers le public, ainsi que du son retour
Configurer l’installation en « sound over internet » afin de permettre une communication à distance, en réseau (sans fil)
Manipuler une console numérique afin de garantir une bonne restitution sonore depuis la scène vers le public, ainsi que du son retour
Modalités d’évaluation du bloc
Mise en situation professionnelle
Entretien technique
Entretien technique
Voies d’accès et jurys indiqués
| Voie d’accès | Indication de la source | Composition du jury publiée |
|---|---|---|
| Formation initiale sous statut d’élève ou d’étudiant | Non | Non renseignée |
| Contrat d’apprentissage | Non | Non renseignée |
| Formation continue | Oui | Les membres du jury sont habilités par le CFPMS sur la base des critères suivants : * Être un professionnel du secteur, technicien, régisseur son, ingénieur du son * Justifier d'une expérience professionnelle d'au moins trois années * Avoir assisté à une séance d'information organisée par le CFPMS portant sur le rôle et la mission de juré, ainsi que sur les attentes du référentiel de certification. Cette séance d'information peut être réalisée en présentiel ou à distance. Le CFPMS tient à jour la liste des jurés habilités. Le jury est composé de l'ensemble des jurés ayant participé à la session, et est animé par un(e) représentant(e) du CFPMS ou d'une personne déléguée par le Centre, sans que celle-ci ait voix délibérative. Un formateur impliqué dans le processus de formation ne peut pas être juré. |
| Contrat de professionnalisation | Oui | Les membres du jury sont habilités par le CFPMS sur la base des critères suivants : * Être un professionnel du secteur, technicien, régisseur son, ingénieur du son * Justifier d'une expérience professionnelle d'au moins trois années * Avoir assisté à une séance d'information organisée par le CFPMS portant sur le rôle et la mission de juré, ainsi que sur les attentes du référentiel de certification. Cette séance d'information peut être réalisée en présentiel ou à distance. Le CFPMS tient à jour la liste des jurés habilités. Le jury est composé de l'ensemble des jurés ayant participé à la session, et est animé par un(e) représentant(e) du CFPMS ou d'une personne déléguée par le Centre, sans que celle-ci ait voix délibérative. Un formateur impliqué dans le processus de formation ne peut pas être juré. |
| Candidature individuelle | Non | Non renseignée |
| Expérience (VAE) | Oui | Les membres du jury sont habilités par le CFPMS sur la base des critères suivants : * Être un professionnel du secteur, technicien, régisseur son, ingénieur du son * Justifier d'une expérience professionnelle d'au moins trois années * Avoir assisté à une séance d'information organisée par le CFPMS portant sur le rôle et la mission de juré, ainsi que sur les attentes du référentiel de certification. Cette séance d'information peut être réalisée en présentiel ou à distance. Le CFPMS tient à jour la liste des jurés habilités. Le jury est composé de l'ensemble des jurés ayant participé à la session, et est animé par un(e) représentant(e) du CFPMS ou d'une personne déléguée par le Centre, sans que celle-ci ait voix délibérative. Un formateur impliqué dans le processus de formation ne peut pas être juré. |
Codes ROME publiés dans la fiche de certification
Le rapprochement repose sur un code publié dans les deux sources. Les intitulés ROME peuvent avoir évolué ; il ne s’agit pas d’une équivalence de diplômes.
Domaines Formacode
Nomenclature des spécialités de formation (NSF)
- 323 — Techniques de l'image et du son, métiers connexes du spectacle
Enregistrements antérieurs cités
Promotions et indicateurs d’insertion publiés
Les effectifs et indicateurs ci-dessous concernent les promotions indiquées dans la fiche de certification. Ils ne constituent pas un taux de réussite à un examen, une mesure de qualité d’un centre de formation ou une garantie d’emploi. Le nombre de certifiés ne fournit pas le nombre de répondants aux enquêtes d’insertion ; les dénominateurs de ces taux ne sont pas publiés dans les champs repris ici. Les champs absents restent « Non renseigné » et les zéros publiés sont conservés.
RNCP40270 — Responsable technique d'exploitation sonore
Échelle propre à cette fiche, avec origine à zéro. Les barres représentent des effectifs publiés, sans estimation des années manquantes. Aucun taux d’insertion n’est calculé à partir de ces effectifs.
| Année de promotion | Nombre de certifiés | Certifiés par la VAE | Insertion globale à 6 mois (%) | Insertion dans le métier à 2 ans (%) |
|---|---|---|---|---|
| 2019 | 1 | 0 | 100 % | 100 % |
| 2020 | 2 | 0 | 100 % | 100 % |
| 2021 | 3 | 0 | 100 % | 100 % |
| 2024 | 4 | 0 | 100 % | Non renseigné |
L’indicateur d’insertion dans le métier à 6 mois n’est renseigné pour aucune promotion de cette fiche dans l’export utilisé.
Vérifier les statistiques et leur contexte sur la fiche officielle RNCP40270
Source : France compétences, export RNCP et Répertoire spécifique 4.1 du 22 octobre 2026 · Licence Ouverte 2.0. Les valeurs décrivent ce relevé daté. Les champs d’insertion globale à 6 mois, d’insertion dans le métier à 6 mois et à 2 ans restent distincts.
Partenaires publiés pour RNCP40270 — 0 mentions dans l’export
Ces lignes proviennent de la rubrique « Partenaires » de cette certification dans l’export France compétences du 22 octobre 2026. Les rôles et états décrivent cette photographie ; ils ne garantissent ni une habilitation actuelle, ni une session ouverte, ni une adresse d’enseignement. Consulter le contexte de la certification.
Aucun partenaire détaillé dans cet export pour cette fiche. Indication « Existence de partenaires » : Non. Cette absence ne prouve pas qu’aucun organisme ne propose cette certification. Vérifiez les organismes habilités sur la fiche officielle.
Consulter la fiche complète et les organismes habilités sur France compétences